أثر البنية الصوتية للعنوان في توجيه الدلالة -ديوان "سرير الغريبة" لمحمود درويش أنموذجا-

حنان, دندوقة; أحمد, جاب الله

مجلة العلوم الانسانية
Volume 17, Numéro 2, Pages 55-70
2017-12-31

أثر البنية الصوتية للعنوان في توجيه الدلالة -ديوان "سرير الغريبة" لمحمود درويش أنموذجا-

الكاتب : حنان دندوقة . أحمد جاب الله .

الملخص

تسعى هذه الدراسة إلى مطاردة وتتبع تناسل الدلالات في الخطاب الأدبي، من خلال تحليل البنية الصوتية للعنونة في مدونة شعرية معاصرة، على اعتبار أن الشعر المعاصر ملغم بالدلالات والإيحاءات المستترة خلف حجاب اللغة بصورة لافتة للأنظار، وأن الصوت أصغر البنيات اللغوية، ومن ثم فهو اللبنة الأولى التي تقوم عليها لغة الخطاب الأدبي، فهو قوامها، ومنطلق كل دراسة أدبية جادة. وتسليما بأن الإبداع الأدبي نشاط لغوي له بُعد فني ضمن منظومات فكرية وثقافية بواسطة صور تركيبية تقوم على تحطيم القوالب السابقة من أجل الخلق والإبداع، كان لزاما على القارئ أن يكسر نسق النموذج ليستحدث علاقات جديدة بين العلامات، من هذا المنطلق سيتم العمل داخل نسيج خطاب العنوان الشعري في ديوان "سرير الغريبة" لمحمود درويش على ملامسة دلالات مختلفة باختلاف النظام الصوتي وبنيته، إذ باتت تحولات البنى الصوتية وأشكالها وتواليها من أهم العوامل التي تشكل الدلالة وتوجه فاعلية الخطاب الشعري، حيث تتمازج الأصوات فيما بينها لتستوعب تجربة الشاعر، وهو ما سيجعلنا نتجاوز البنية السطحية للصوت اللغوي إلى البنية العميقة حيث مخدع المعاني. وإنا لنطمح من خلال دراستنا هذه للكشف عن العلاقة الخاصة بين الصوت اللغوي والمعنى المخبوء في الخطاب الأدبي، وإبراز أهمية الصوت اللغوي ودوره الفعال في توجيه القراءة النقدية، ومدى قدرته على حمل المعنى. كما تسعى هذه الورقة البحثية إلى الإجابة عن الإشكاليات الآتية : - ما مفهوم "الصوت" ؟ - ما علاقة الصوت بالدلالة؟ وكيف يكتسبها؟ - كيف تعمل الأصوات داخل نسيج الخطاب الإبداعي؟ - ما أثر "الصوت اللغوي" في توليد الدلالات المغيّبة في الخطاب الشعري المشتغل عليه؟ وكيف استطاعت الأصوات احتواء تجربة الشاعر؟ A travers cette étude, nous cherchons à chasser et suivre la reproduction des connotations dans le discours littéraire , à partir d’une analyse de la structure acoustique pour l’adresser à un blog poétique contemporain ¸ en considérant que la poésie contemporaine est amalgame de connotations et de suggestions cachées derrière La voile de la langue d’une image spéculativement et que le son est les plus petites structures langagières et puis c’est la première étape qui est la base de la langue du discours littéraire, c’est aussi sa force ,et à partir de chaque étude littéraire sérieuse et de notre reconnaissance en tant que sémiologues ,que la créativité littéraire est une activité langagière qui a une dimension artistique dans des systèmes de pensée et de culture par des images synthétiques basées sur la destruction des modèles précédentes pour la créativité , on a dû faire casser la disposition d’échantillon pour produire des nouvelles relations entre des marques , à partir de cette perspective, on travaillera dans le tissu de discours poétique dans le recueil « lit de l’étrangère » de Mahmoud Darwish pour toucher des différentes connotations par la différence du système acoustique et sa structure ; et maintenant les changements des structures acoustiques, leurs formes et leur succession sont les plus importants facteurs qui forment la connotation et ils orientent l’efficacité du discours poétique où les sons se mélangent entre eux pour qu’ils s’adaptent aux expériences du poète ¸ et à travers cette étude nous aspirons à détecter la relation spéciale, ce qui nous pousse à dépasser la structure surface du son linguistique à une structure profonde où l’astuce des sens entre le son linguistique et le sens caché dans le discours littéraire et surligner l’importance du son linguistique et son rôle efficace dans l’orientation de la lecture critique et le degré de la relation du son avec la connotation ?et comment ? Qu’est ce qu’un « son » ? Sa capacité de prendre le sens, et ce papier de recherche cherchant à répondre aux problématiques suivantes : -Quel est l’impact des sons sur la génération des connotations absentés -Comment se réalise le fait sémiotique du son ? -Et Comment travaillent les sons dans le tissu du discours créatif ? L’acquiert ?Dans le discours poétique sur lequel on travaille ? - et comment les sons peuvent ils contenir l’expérience du poète ?